«Бідні»: Йоргос Лантімос і оператор Роббі Райан про найнапруженішу послідовність фільму
« Бідні » Йоргоса Лантімоса охоплює п’ять різних основних місць — Лондон, Париж, корабель, Олександрію та Лісабон — це означало, що художники-постановники Джеймс Прайс і Шона Хіт мали попереду серйозні завдання, коли вони підписали контракт.
Створення Лісабона виявилося однією з найбільших робіт для оператора Роббі Раяна і навіть Лантімоса. Коли Белла Бакстер Емми Стоун залишає свій чорно-білий світ Лондона вікторіанської епохи та будинку Годвіна (Віллема Дефо), фільм переходить у світ пастельних кольорів — є звукова сцена з резервуаром для води для мальовничого виду на море, а також гігантський мальовничий фон.
Звикли знімати з природним освітленням і ззовні, Лантімос і Раян змушені були пристосуватися до того, що вони називають своїм найскладнішим завданням.
Тут вони згадують про першу спільну роботу та про те, як вони співпрацювали над «Бідними».
Як ви вперше зустрілися?
Йоргос Лантімос: Думаю, я хотів зняти з ним короткий фільм у Лондоні, але цього не сталося.
Роббі Раян: Це був той, коли ці хлопці стояли разом, і в їхніх головах пройшов постріл.
Лантимос: Цього не сталося.
Райан: Збиратися разом було трохи безладно, але врешті-решт ми досягли цього.
Лантімос: Ми обговорювали роботу над «Вбивством священного оленя», але цього не сталося.
Як це було працювати в Hatfield House у фільмі «Фаворитка»?
Райан: Ми пішли до Hatfield House і, як завжди, думали, скільки світильників нам знадобиться, і я пам’ятаю, як Йоргос сказав: «Я не хочу жодного світла. Ми будемо використовувати свічки». Він обрав місце для природного денного освітлення, і Hatfield House мав красиві еркери, які створювали це особливе світло, яке всі цінують. Свічки були справді сміливим шляхом, але вони виглядають чудово у фільмі.
Лантімос: До того моменту я починав з природного практичного освітлення під час своїх перших фільмів у Греції, тому що у нас не було бюджету ні на що. У ті дні ми не були достатньо впевнені, але ми могли це зробити без світла та макіяжу. Мені почало подобатися, як ми працюємо і як це виглядає, і це стало моїм підходом – якщо ви отримували експозицію, навіщо вам світло, щоб зробити це більш відшліфованим?
Я не працював з Еммою до «Фаворитки», а Олівія зіграла невелику роль у «Омарі», але я пам’ятаю, що вони були здивовані тим, що ми знімаємо, рухаємо камеру та робимо ще один знімок, а не було ніякої підготовки. Але це просто стало справою.
Переходячи до «Бідних», які розмови ви обговорювали про світ цього фільму та які у вас були візуальні ідеї?
Лантимос: Кожного разу, коли ми починаємо щось, це досить розпливчасто. Я скажу: «Ми зробили щось на «The Favourite», а тепер ми збираємося рухатися далі і робити щось трохи інше і, можливо, розвивати те, що ми зробили».
Райан: Йоргос хотів знімати на зум-об’єктиви та розвивати сцени, де актори могли б розіграти всю сцену. Це було висвітлено в інших кадрах, але це був клей до всього. Це дуже легко, коли це ширококутний знімок, але коли ви користуєтеся зум-об’єктивом, ви повинні зробити це правильно.
Як ви підійшли до візуальної мови, оскільки світ переходить від чорно-білого до кольорового та навколо різних світів?
Райан: Чорно-біла текстура така чудова. Це нагадує про крок назад у ту епоху, але причиною цього був цей великий стрибок у кольоровий світ, і це було б гарною зміною темпу у фільмі, і візуальна завіса рухається до Ektachrome у Лісабоні.
Пізно ввечері ми почали знімати на 35 мм Ektachrome. Я не пам'ятаю, щоб його тестували.
Лантімос: Насправді вони цього не робили, тому було важко отримати запас і протестувати його. Нам він сподобався, і він був у захваті, але він мав обмеження, наприклад, не було запасів і потрібно було багато світла. Тож нам довелося з’ясувати, де має сенс його використовувати. Нам потрібно було знайти наративну причину, практичну причину, а потім придумати план.
Велика частина палітри мала багато спільного з постановкою та дизайном костюмів. Ці відділи почали працювати рано. Вони дослідили, як виглядатиме цей світ, палітра та різні місця. І коли ми це знімаємо, до цього додається додатковий шар того, на чому ми знімаємо.
Яка сцена була найнапруженішою для зйомок і монтажу?
Райан: Лісабон був складним місцем, тому що він був у більшому масштабі, і світло було важко досягти. Основна проблема полягала в тому, що ми знімали на студії за дві години їзди від основної студії. Тому я не міг туди приїжджати дуже часто, щоб підготуватися. Тоді як з іншими наборами вони були на порозі.
Лантімос: Це був великий знімальний майданчик – Еммі довелося б ходити навколо цього знімального майданчика з багатьма додатками. Це було в студії, а не в справжньому зовнішньому вигляді. Нам ще потрібно з’ясувати, як обдурити речі та зробити речі більшими. Тож і для мене це було складно.
