УВАГА — СПОЙЛЕР: У цьому матеріалі розкриваються подробиці всіх восьми епізодів серіалу «All Her Fault», що зараз доступний на Peacock.
У фінальних хвилинах заплутаної обмеженої серії «All Her Fault» Пітер А́йрвін помирає так, як жив: помилково переконаний, що він — герой своєї родини.
Протягом восьми епізодів творіння Міґен Ґаллахер, створене за романом Андреа Мара 2021 року, поступово заперечує назву: серіал знімає провину з жінок у центрі історії, адже вони часто змушені нести наслідки сімейних провалів, навіть якщо реальна відповідальність лежить не на них. Марісса (Сара Снук) звинувачена в необережному батьківстві, коли її сина Міло викрадають під час зустрічі, яку вона несерйозно погодила по смс. Дженні (Дакота Феннінг) засуджують за те, що кар’єра затмила її рішення щодо няньки Керрі (Софія Лілліс). Саму Керрі демонизують за її спотворене прагнення повернути сина, але насправді історії цих жінок глибші, ніж клейма, що на них вішають. У підсумку ж основна вина за викрадення, відкриття давньої сімейної таємниці й заміну немовлят лягає на плечі чоловіка Марісси — Пітера (Джейк Лейсі), який виявився рушійною ланкою всієї трагедії.
Виявляється, що все почалося з аварії п’ять років тому, коли Пітер їхав за кермом і їхній автомобіль зіткнувся з машиною Керрі, в якій теж був новонароджений син. Син Айрвінів загинув у тій аварії, і Пітер, скориставшись безлюдністю вулиці Чикаго, поміняв тіла: поки жінки були непритомні, він залишив тіло своєї дитини й забрав здорового сина Керрі. Роки по тому Керрі дізналася правду і викрала Міло в надії повернути свого сина. План Керрі розвалився через низку нещасних випадків, зокрема через непередбачуваність її батька, якого Пітер убив під час невдалого обміну викупом, — а потім інсценував дивовижне повернення Міло. Весь цей час Пітер вдавав стурбованого, але відстороненого чоловіка.
Додатково під тиском зникнення Міло спливли й інші сімейні таємниці: брати й сестри Пітера — Браян (Деніел Монкс) і Лія (Еббі Елліот) — дізнаються, що дитяча травма, через яку Браян залишився інвалідом, насправді була спричинена не Лією, як їм говорив Пітер, а самим Пітером. Ця брехня призвела до наркотичної залежності Лії, до залежності Браяна від допомоги та до контрольної, владної поведінки Пітера, яка врешті стала вбивчою.
Коли дим від пострілів розвіявся, виявилося, що Пітер застрелив Керрі перед очима Марісси, їхній сімейний друг Колін (Джей Елліс), який таємно мав стосунки з Лією, загинув у сутичці — і Пітер продовжує маніпулювати рідними, намагаючись представити себе захисником, який пролив кров заради них. Для сценаристів це багато провини, щоби звалити її на один персонаж, але Ґаллахер хотіла «забруднити» образ чоловіка емоційною залежністю.
«Я часто бачу моторошні або погані жіночі персонажі, які є такими тому, що, як жінки, вони одержимі стосунками або потребують любові», — каже Ґаллахер. «Ми рідко бачимо чоловічих антагоністів, які діють з місця потреби бути коханими. Тож мені було надзвичайно цікаво створити чоловічого персонажа, що є коренем наших проблем: усі його рішення і помилки походять із бажання бути потрібним. Він просто не може функціонувати без цього.»
— Міґен Ґаллахер
Джейк Лейсі описує Пітера як накопичення шарів брехні: він не лише нарцис, а й тотальний брехун, який намагається підтримувати фальшиве життя після однієї самостійно створеної трагедії за іншою.
«Він щиро вірить у власну екзистенційну невинність у кожній із цих ситуацій, і відмова брати на себе відповідальність — це те, що врешті його й засуджує», — каже Лейсі. «Він не бачить іншої точки зору. Саме це штовхає Маріссу вбити його. З цією людиною немає шляху вперед у їхньому житті — їхні реальності дедалі більше розходяться.»
— Джейк Лейсі
Марісса вбиває чоловіка у фіналі не тому, що вона така ж жорстока, а тому, що в неї немає вибору. Вона розуміє, що правда про Керрі може залишити її без сина, а якщо звинуватити Пітера — він може використати вбивство Керрі, щоби тримати Маріссу під контролем. Вона змушена скористатися його вразливістю — його алергією на сою. Трохи сої на її губах під час пригощання на похороні Коліна спричиняє у нього анафілактичну реакцію, а поруч опиняється лише прострочений EpiPen. У книзі Мари смерть Пітера подається в газетному вирізці, але Ґаллахер не могла позбавити глядача й Маріссу можливості побачити цей момент.
«Це занадто важливий момент, щоб лишатися за кадром», — пояснює вона. «Марісса — серце й душа серіалу. У книзі кінцівка з газетним вирізом прекрасна, але в серіалі ми хочемо бути з нею під час ухвалення рішення. Ми майже знаємо, що станеться, але не знаємо як. І ця невизначеність — те, що робить сцену справді сильною.»
До останнього Пітер бореться не тільки з соєю, що перешкоджає диханню, а й зі втратою контролю, яким він тримався з дитинства, коли виправляв власні жахливі помилки. Навіть коли він розуміє, що помирає, Лейсі каже, що у Пітера залишається впевненість: він думатиме, що рятувальники прийдуть і все виправлять — і таке «его» не зникає до останнього подиху.
«Пітер знає, що це кінець дороги. Я думаю, до останнього він упевнений, що знайде шлях назад. Він бореться до кінця, і в ньому є лють до людини, заради якої він вважав, що робив усе це, але яка зараз його вбиває», — каже Лейсі.
— Джейк Лейсі
Ті, хто читав роман Мари до перегляду серіалу, можуть вважати, що телеверсія робить Пітера ще більш безжальним, бо Ґаллахер і автори розширили сюжет братів і сестер Айрвінів, додавши історію інвалідності Браяна. Це робить його залежним від Пітера й підтверджує, що Пітер тримає брата у в’язниці потреби, аби отримувати моральне виправдання для своїх таємниць.
Ґаллахер також використала шанс показати різні аспекти інвалідності: окрім Браяна, сюжет детективa, якого грає Майкл Пенья, показує батька, що намагається влаштувати сина з тяжкими когнітивними порушеннями в спеціальну школу.
«Мені було важливо розширити історію родини Айрвінів, і додавання цих ліній багато говорять про Пітера — ким він є і на що здатний», — пояснює Ґаллахер. «Глибоко емоційне походження цього — особисте: у мене є дитина з інвалідністю. Тому мені хотілося чесно й уважно показати дві різні форми інвалідності на екрані. Це йшло з мого серця.»
— Міґен Ґаллахер
Насамкінець смерть Керрі в книзі відбувається поза кадром, але в серіалі цей момент став ключовим для вирішення долі Пітера. Лейсі каже, що сцена тримається на миті, коли Пітер хапає пістолет і починає будувати наратив самозахисту — і далі йде газлайтинг, у якому він намагається переконати Маріссу, що вона бачила не те, що сталося.
«Це не людина, з якою можна жити. Жити з нею неможливо», — резюмує Лейсі.
