Керівник музичного гурту «One Love» про отримання ліцензійних прав Боба Марлі та перетворення Кінгслі Бен-Адіра на ікону реггі

Ренді Спендлав, президент міжнародної музичної та видавничої компанії Paramount Pictures, не чужий музичним байопікам. Його список включає «Bohemian Rhapsody», «Rocketman» і «Walk the Line». Коли прийшов час вивести історію ікони реггі Боба Марлі на великий екран, його завдання залишилося незмінним: «Як розповісти історію про легендарну особу? Як ви це досягаєте? І як ми переконаємося, що використовуємо Боба?»

Перші зустрічі відбулися під час пандемії із синами Марлі Зіггі та Стівеном, а також режисером Рейнальдо Маркусом Ґріном через Zoom. Відповідь полягала б у автентичному збереженні концертних записів Боба Марлі та їх покращенні – за допомогою вокалу актора Кінгслі Бен-Адіра .

Однак першою складністю, яку команді потрібно було подолати, було отримання прав на музику.

У той час як родина Марлі володіє багатьма частинами його маєтку під домом Марлі, Primary Wave Music Publishing має 80% акцій у музиці співака. Крім того, Universal Music, Island Records та інші компанії також володіли відсотком.

«Були різні компанії, які мали різні права на музику, — пояснює Спендлав. Зрештою, все звелося до часу. Як каже Спендлав: «Це було передачу правильного повідомлення та створення фільму з правильних причин. Йшлося про те, щоб об’єднати музику, завжди в поєднанні з сім’єю, і твори та партії були великими зусиллями, але я думаю, що люди зрозуміли, що це був правильний час».

Дія фільму починається після наступної спроби вбивства в грудні 1976 року та перед концертом Smile Jamaica. Далі історія розповідає про те, як Марлі їде до Лондона, щоб записати свій альбом «Exodus», і повертається на Ямайку, щоб виступити на One Love Peace Concert.

Підготовка саундтреку до фільму виявилася ще одним викликом.

У Марлі був великий каталог, з якого можна було взяти. Звичайно, у фільмі прозвучали такі хіти, як «I Shot the Sheriff», «No Woman, No Cry» і «Redemption Song». Але звузити його було непростим завданням.

«Ми переглянули всю музику, частину з неї до «Exodus», — каже Спендлав. «Коли ми розповідали історію, і історія складалася разом, пісні то з’являлися, то виникали, коли ми намагалися з’ясувати, як розповідь пісні та її слова відповідають тому, де ми перебуваємо в певний момент життя Боба».

У фільмі Марлі «Я застрелив шерифа» 1973 року, який розгортається на початку фільму, ідея полягала в тому, щоб зіграти його, коли молодший Марлі починає свою діяльність. Спендлав пояснює: «Він уже зірка сам по собі. Йшлося про те, над чим група працюватиме в цей момент. А потім ви записуєте цю пісню, щоб виникло відчуття, що у Боба є ідея, а група пише та записує пісню».

Існував живий запис Марлі, знятий лише з двома мікрофонами на сцені. Трек потрібно було перезаписати для фільму.

«Барабани були відкинуті, а голос Боба з Кінгслі в ролі актора був змішаний, тому що він також співав у кімнаті», — каже Спендлав.

І так, Бен-Адір дійсно співає.

На початку Бен-Адір висловив Спендлаву свою головну турботу — співати з правильним акцентом і зробити манери Марлі ідеальними. «Він щодня займався з тренером з вокалу та з викладачем гри на гітарі. Він працював з нашою командою тижнями під час підготовки до запису», — каже Спендлав. «Це він грає в репетиційних сценах, коли пише і співає. Коли він пише пісні на дивані, він звучить дуже близько до Боба. Він хотів, щоб голос Боба сяяв. Отже, голос Боба та Кінгслі був дуже складним».

Це був не єдиний трек, який було перезаписано. «Коли ми починали, ми записували два тижні. У нас були власноруч відібрані музиканти з гуртів Зіггі та Стівена та учасники Wailers. Ми записали 40 пісень, зіставили їх із записами, живими записами та придумали, як доповнити це правильним звуком», — пояснює Спендлав.

Зіггі Марлі грав на гітарі, а Стівен Марлі грав на бас-гітарі. «Він також заповнював вокал. Йшлося про те, щоб використати його сім’ю та переконатися, що ми, як зберігачі матеріалу, зможемо здійснити цю подорож від чогось, записаного в середині 70-х як живий запис на сцені з двома мікрофонами, до театрального звуку», – пояснює Спендлав. «Зі Стівеном і Зіггі за кермом ми могли б поєднати барабани та бас і отримати таку вірність».

З 40 записаних треків лише 22 стали саундтреком до фільму. Для Зіггі Марлі «Ambush In The Night» — це єдина пісня, яку він хотів би потрапити до остаточної версії. «Це була пісня, яка безпосередньо стосувалася ситуації, що сталася у фільмі».