УВАГА: у цій статті містяться ключові сюжетні подробиці фіналу другого сезону серіалу «Landman» на Paramount+.
Томмі Норріс у виконанні Біллі Боба Торнтона знову стикається з койотами у фіналі другого сезону «Landman».
Тейлор Шерідан і Крістіан Воллес зачіпають у другому сезоні знайомі теми: нафту, трагедію й сім’ю. Водночас вони додали в сюжет потенційне обвинувачення у вбивстві, випадок з насильством, ферретів, стриптизерку, яка стала фізіотерапевткою, і транс-лінію, що спочатку виглядала як приманка для критиків «woke»-культури, але потім різко змінює напрямок.
Фінальна сцена десятої серії «Tragedy and Flies» повертає нас туди, де ми залишилися в кінці першого сезону: під техаським сонцем — койоти. Це відчуття дежавю, коли Томмі Норріс зустрічає власну смертність очима canis latrans.
Якщо в кінці першого сезону Норріс вижив після жорстокого побиття з боку картелю на чолі з Галліно в виконанні Енді Гарсії і наказав койоту бігти, то наприкінці другого сезону він діє обережніше — бо мав дуже важкий день.
«Сьогодні тобі не належить, друже. Сьогодні — мій», — каже він.
До цього відбувається відверта розмова з його колишньою дружиною, яка тепер його наречена, Анджелою у виконанні Алі Лартер, після звільнення з M-Tex Oil, якою володіє Кемі Міллер у виконанні Демі Мур. Норріс також ніби вирішує питання з обвинуваченням у вбивстві стосовно свого сина Купера, який щойно розбагатів, коли наречену сина ледь не зґвалтували — типовий хід для жанру Шерідана.
«Ти знаєш, що настане час, коли трагедія домінуватиме в наших днях: можливо, це я, можливо, це рак, можливо, я одного ранку прокинуся і не впізнаю тебе, або, не дай Боже, це будеш ти — аварія чи що завгодно, але не сьогодні, сьогодні ми перемагаємо», — говорить він.
«Коханий, я виграю щодня, — відповідає Анджела. — Ти теж. Ти просто цього не бачиш. Це є. Воно навколо тебе, просто треба знайти час, щоб помітити. Ось зараз».
Це цинічно, але доброзичливо зроблене телебачення — ніби «Даллас» з бюджетом сучасного «золотого віку» телесеріалів, повно повільних сцен і крупних планів. Шерідан очевидно знає, як зачепити глядача в середніх штатах і одночасно бродячу естетику косплей‑ковбоїв узбережжя.
У передостанній серії Норріса звільняє Кемі Міллер, вдівця Монті у виконанні Джона Хамма, після того як він критично висловився щодо її планів. Але Норріс наново об’єднується з CTT Exploration (і з худобою), новою компанією, створеною, щоб скористатися удачею, яка посміхнулася його синові.
Він також знову взаємодіє з картелем. Гарсія, що тепер називає себе Денні Моррелл, дає йому позику в 44 мільйони доларів для фінансування буріння. Протягом сезону двоє героїв танцюють довкола один одного: Норріс обережний щодо колишнього наркоторговця, який став інвестором, але йому потрібні гроші.
Гарсія передбачає, що попереду будуть проблеми: «Він у якийсь момент випадково зірветься назад у той інший світ. Я [сказав Біллі], що його персонаж опиниться поруч у той момент, віддасть йому пістолет, і вам доведеться ступити в це разом зі мною», — розповідав Гарсія.
На щастя для глядачів, шоу було відновлене на третій сезон.
Тема вірності — одна з головних у всіх роботах Шерідана. Норріс залучає свою команду до нового сімейного бізнесу: Купер стає президентом, Норріс — старшим віце-президентом, а його батько Т.Л. у виконанні Сема Елліотта наглядає за бурінням.
Ребекка «The Lawyer» у виконанні Кейли Воллес стане операційним директором і головною юридичною радницею, Нейт у виконанні Колма Фіора — скарбником, Дейл у виконанні Джеймса Джордана — керівником дослідницького відділу, а Босс у виконанні Мустафи Спікса відповідатиме за команду. Усі вони отримають вигідну програму розподілу прибутку, що для шоу Шерідана звучить майже соціалістично.
Між тим Кемі, у виконанні Демі Мур, яка жартувала, що перший сезон для неї був як «Де Воллі?» наразі дізнається, що її чоловік, ймовірно, не робив усе за правилами або, принаймні, не так велися записи в комп’ютерах.
Чи відіграватиме Кемі велику роль у третьому сезоні чи повернеться до свого басейну — невідомо, але Мур явно отримала задоволення від роботи на суходолі. Вона зізналася, що особливо вражена тим, як творець «Yellowstone» пише жіночі персонажі: «Для прямого білого чоловіка це ще більш вражаюче, бо вони такі нюансовані», — сказала вона.
«Він знайшов неймовірну здатність балансувати між інтенсивною драмою, екшном і гумором, усі ці елементи пронизані великим серцем. Бо в основі цього всього — людяність, і це дозволяє нам йти в крайнощі, коли через кидання пасти ти все одно можеш знайти там себе», — додала вона.
«Landman» часто буває смішним, іноді навмисно — особливо під час вечерь у Анджели, що часто перетворюються на хаос з кинутою грибнею, а також під час її п’яних витівок з мешканцями будинку престарілих.
Інколи шоу настільки прямолінійне, що це викликає усмішку. Сам Елліотт, легенда екрану, проводить останні дві серії в сюжетній лінії з Чаєнн, стриптизеркою з Rick’s Cabaret у виконанні Франчески Xuereb, яку Томмі описує як «нижчу блондинку з виразною фігурою», і яка допомагає йому з фізіотерапією.
А ще є Пейгін. Боббі Сальвёр Менуез грає небінарного персонажа, який має тхорів, не любить музику та освіжувачі повітря і який відлякує Ейнслі, роль якої виконує Мішель Рендольф, після тимчасового співмешкання в палаті черлідерського табору.
Спочатку ця сюжетна лінія здається фантазією Джессі Воттерса — Fox News навіть вийшла із заголовком «Paramount’s «Landman» tackles woke roommate culture and safe-space politics» — з усіма зайвими займенниками й веганством.
В епізоді дев’ятому Ейнслі запитує: «Я завжди дивувався: «вони/їх»? Тому що ти одна людина, а це ж множинні займенники. Я просто ніяк не зрозумію ажіотаж навколо займенників. Моє ім’я — Ейнслі, і я не можу знайти причини, чому хтось має звертатися до мене в третій особі в розмові, в якій я присутній. Якщо ти так робиш, мене тут, мабуть, не буде, тож я все одно не дізнаюся, які займенники ти використовуєш. То чому це має значення?»
Але фінал робить несподіваний поворот: Ейнслі й Пейгін миряться після того, як Ейнслі постояла за Пейгін проти підліткових гомофобів.
Виявляється, вони не такі вже й різні.
Як сказав Елліотт в інтерв’ю, «Боже мій, звідки в нього такі ідеї?»
