Світовий бокс‑офіс оцінюють у $33,5 млрд; аніме вибухає в мінливо-насиченому році: підсумки для студій
Аналітики Gower Street Analytics прогнозують, що світовий бокс‑офіс за 2025 рік закриється приблизно на рівні $33,5 млрд, що майже на 12% більше, ніж у 2024‑му, хоча цей показник суттєво підсилений унікальним явищем у Китаї — одним місцевим фільмом, який зібрав понад $2 млрд. Якщо виключити Китай, зростання світового бокс‑офісу становить близько 8%, що значно краще за приблизне падіння на 11%, яке ми спостерігали з кінця 2023 року по 2024 рік. Міжнародний бокс‑офіс без урахування Китаю прогнозують на рівні $17,2 млрд (зростання 12% порівняно з минулим роком). Якщо врахувати Китай, закордонні збори оцінюють у $24,6 млрд (плюс 16%).
У цілому, підсумовуючи 2025 рік, на світовому та міжнародному ринках є і приємні, і не дуже приємні новини, але водночас переважає оптимізм попри деяку невизначеність на горизонті. Тема вікон випуску фільмів залишається в центрі дискусії — особливо на тлі «потенційного придбання спадкової студії стрімінговою компанією» — як і питання обсягу прем’єр та зміни звичок глядачів. Хоча події 2023 року, зокрема страйки, здавалися вже далекими, вони також вплинули на 2025 рік і послідовність завершення зйомок; рік-другий уперед має допомогти пом’якшити цей вплив.
Один із міжнародних дистрибуційних керівників охарактеризував 2025 рік як «трохи розчаровуючий», але додав: «Я вважаю, що на 2026 можна дивитися з певним оптимізмом — ситуація може покращитися. … Усі порівнюють галузь із 2019 роком, до Covid, але це був також рекордний рік. Без сумніву, колись ми повернемося до тих рівнів бокс‑офісу завдяки інфляції, більшій кількості преміум‑з фонів і валютним коливанням. Але чи повернемося ми до тих самих рівнів відвідуваності — питання відкрите, бо, можливо, звички споживачів змінилися.»
Як і в кожному році, 2025‑й приніс підйоми й провали, але залишається очевидним, що існує попит на театральні події та продовження улюблених франшиз. Рік розпочався повільно для Голлівуду, поки першим справжнім проривом не став A Minecraft Movie від Warner Bros, що підштовхнуло сезон навесні. Його змінив Lilo & Stitch від Disney — перший у 2025 році фільм студій, що перетнув позначку $1 млрд, причому 59,2% зборів припало на закордонні ринки. Торік Disney також очолив рік: за оцінками, компанія зібрала $6,58 млрд у світі ($4,08 млрд — за межами США). Це найуспішніший рік для будь‑якої студії з 2019 року. Додатковий внесок зробив фільм студії 20th Century: Avatar: Fire and Ash — він має перетнути $1 млрд цього тижня.
Далі в матеріалі наведено таблицю глобальних/міжнародних рейтингів студій.
Міжнародні коливання
Китай, який залишається найбільшим зовнішнім ринком, був сильно зумовлений одним фільмом: Ne Zha 2. Анімаційний феномен вийшов у кінці січня, став найкасовішим фільмом в історії китайського ринку з 15,44 млрд юанів (понад $2,2 млрд), а також найкасовішим фільмом року у світі та п’ятим за зборами за всю історію глобально.
ДИВ. ТАКОЖ: 25 найуспішніших анімаційних фільмів усіх часів за світовим бокс‑офісом
За оцінками Maoyan, підсумковий китайський бокс‑офіс за 2025 рік становив близько 51,8 млрд юанів (приблизно $7,4 млрд), що більше ніж на 20% перевищує показник 2024 року, хоча майже 30% зборів припало лише на один фільм. Більшість експертів погоджуються, що ринок у 2025‑му відчував певні труднощі й отримав додатковий імпульс від Disney із виходом Zootopia 2 у листопаді, коли відзначали повторні перегляди й високу відданість фанів. Хоч Hollywood у цілому не очікує повернення Китаю до допандемічного розквіту, успіх Zootopia показав: глядачі вийдуть у кіно на заходи й франшизи, до яких вони відчувають прихильність.
Місцеві середньобюджетні китайські фільми зазнали помітного спадку, «підкресливши зосередження ринку на блокбастерах», зауважує Maoyan. Водночас традиційна «модель блокбастера» вже не гарантує успіху в прокаті.
Серед топ‑10 міжнародних ринків Японія, яка посіла друге місце, відзначилася приблизно 35% зростанням у локальній валюті й +33% у доларах США згідно з даними comScore станом на 28 грудня. Це відбулося завдяки успіху таких релізів, як Demon Slayer, Kokuho, новий фільм про Detective Conan, Chainsaw Man — The Movie: Reze Arc та Zootopia 2.
ДИВ. ТАКОЖ: 79 фільмів, які можуть запалити фестивалі у 2026‑му — від Джеймса Грея до Іньярріту
Аніме дійсно розквітло у 2025‑му, зокрема завдяки таким релізам, як Demon Slayer і Chainsaw Man. Це зростаючий формат, який набирає глобальної популярності, приваблюючи як постійну аудиторію, так і нових глядачів — навколо цих фільмів виник великий інтерес, і вони стали подіями, які варто побачити в усіх регіонах.
У Великій Британії, яка посіла третє місце серед міжнародних ринків, студія Universal із фільмом Bridget Jones: Mad About the Boy мала великий успіх: стрічка стала третім найбільшим фільмом року у країні з приблизно $63 млн, тоді як у США вона одразу пішла на Peacock. Це був вдалий хід — випустити її в кінотеатрах за кордоном, особливо у Великій Британії. Загалом ринок фактично залишився на рівні 2024 року, з невеликим зростанням у доларах США приблизно на 2%.
На четвертому місці французький кіноринок: кількість відвідувань у Франції у 2025 році скоротилася на 13,6% порівняно з попереднім роком, що дає приблизні збори $1,36 млрд, — частково через відсутність сильних локальних релізів порівняно з 2024‑м.
ДИВ. ТАКОЖ: Великий список ролей для кастингу у 2026‑му: від Бонда до Доктора Хто
Німеччина, яка посіла п’яте місце, показала зростання на 6% у місцевій валюті (приблизно +10% у доларах США). Якщо у 2024‑му топ‑5 фільмів ринку були голлівудськими, то в 2025‑му перше місце за версією comScore посів місцевий реліз Das Kanu des Manitu (Manitou’s Canoe).
Вікна випуску
Хоча ситуація дещо покращилась, у Франції все ще досить архаїчна система вікон випуску. Загалом же тема вікон хвилює всіх; про це детально писав Антоні Д’АLESSANDRO у своєму матеріалі.
На міжнародному рівні деякі керівники вважають, що рішення стосовно вікон не підходить для всіх ринків однаково, бо звички глядачів різняться. Як сказав один із респондентів: «Звички, хороші чи погані, можуть змінюватися за кілька тижнів і потім закріплюватися як нова норма. Нові шаблони вікон змінили звичку аудиторії від ‘‘The Movies’’ до ‘‘A Movie’’. Різні міжнародні ринки відчули цей вплив у різному ступені.»
Інший міжнародний директор підкреслює, що коротші та непослідовні вікна випуску змінили звички відвідування кінотеатрів, змушуючи кожен фільм прагнути стати культурним явищем. Якщо глядачі не приходять у кіно в перший уікенд, їхнє ставлення змінюється — вони орієнтуються на зручність домашнього перегляду, очікуючи, що фільм незабаром з’явиться в стрімінгу, часто не знаючи точно, коли саме.
ДИВ. ТАКОЖ: Календар сезону нагород 2026 року: дати для «Оскарів», гільдій та інших подій
Ще один дистриб’ютор зауважив: «Вікна випуску завжди були болючим питанням у галузі, але самі по собі вікна — не проблема. … Частина проблеми в тому, що інтенсивна конкуренція підвищила вартість контенту. Тож як максимізувати збори? І коли ми говоримо про вікна, ми недостатньо обговорюємо, чого хоче споживач. … Ми маємо приймати ці рішення розумно.»
Хтось висловив незгоду з тим, що експоненти вже погоджуються демонструвати контент Netflix на скорочених вікнах: «Я не розумію, чому багато кінотеатрів у світі грають стрічки Netflix на таких коротких умовах. Вікна важливі для захисту театрального досвіду, і треба думати про довгострокове здоров’я галузі. Немає сенсу намагатися мати все й одразу.»
Проблемні зони
Азійський регіон залишається викликом для студій: у деяких ринках знизилася відвідуваність на душу населення, а Південна Корея зазнала особливих труднощів через конкуренцію з боку локальних серіалів для домашнього перегляду. У 2024 році чотири з п’яти найпопулярніших фільмів у Кореї були місцевими, а у 2025‑му — лише один.
Натомість в інших азійських країнах локальні продукти працюють краще — наприклад, індонезійські хорори. Для Голлівуду ж деякі ринки досі відстають більш ніж на 50% від показників 2019 року. Один із міжнародних дистриб’юторів зазначив: «Ми мали регіон з постійним зростанням роками, а після пандемії він досить швидко пішов назад. … Смаки аудиторії у місцевих ринках змінилися: люди більше схиляються до локального кіно, що логічно, бо це ближчі й зрозуміліші історії.»
ДИВ. ТАКОЖ: Хвиля хоррорів у 2026‑му: що чекати — від авторських жахів до інді‑проривів
Студії та місцеві експоненти працюють разом, щоб спробувати повернути зростання і зробити ринок здоровішим загалом.
Підсумкові думки
Дехто замислюється над тим, чи варто й надалі по‑новому використовувати популярні IP. Важливо створювати релевантний контент, але також не боятися експериментів. На міжнародному рівні складно створити продукт, який резонує одночасно у багатьох ринках. Потрібен вибір і більший обсяг релізів, співпраця між студіями та демонстрантами й розподіл календаря релізів.
Як уже зазначалося, аудиторія все ще приходить на великі блокбастери, хоча були й розчарування, зокрема у жанрі супергеройських фільмів. 2025‑й став першим роком з 2020‑го, коли у світовому десятку не було стрічки Marvel. Superman від WB/DC потрапив до десятки, але в основному «потягнув» зборами по США. На 2026‑й рік є приводи для оптимізму — очікується сильна світова робота таких проєктів, як Spider‑Man: Brand New Day та Avengers: Doomsday.
Незважаючи на вартість і логістичні складнощі, у 2025‑му ми бачили більше поїздок зірок за кордон, і це може приносити дивіденди: сприяти досвіду глядача, підвищувати обізнаність і бажання потрапити на сеанс.
У постпандемічні роки часто лунає думка, що індустрія могла б краще розподілити сильні релізи протягом 12 місяців, щоб уникнути тих самих сильних провалів у певні періоди.
ДИВ. ТАКОЖ: 35 найочікуваніших фільмів 2026 року
Хоча багато контенту зосереджено на літо, перший квартал 2026‑го виглядає більш врівноваженим: у січні — 28 Years Later: The Bone Temple від Sony і Mercy від Amazon MGM; у лютому — Wuthering Heights від WB, GOAT від Sony і Scream 7 від Paramount; у березні — Project Hail Mary від Amazon MGM з Райаном Гослінгом і Hoppers від Disney.
Другу половину року також щільно розкладено: дивіться на релізи Universal/Illumination — The Super Mario Galaxy Movie, Lionsgate — Michael (з міжнародним розповсюдженням від Universal), Disney — The Devil Wears Prada 2 і Star Wars: The Mandalorian and Grogu у травні; у червні повернення Стівена Спілберга з Disclosure Day, далі — Toy Story 5 від Disney/Pixar і Supergirl від WB/DC. У липні — Minions 3 від Universal/Illumination, потім live‑action Moana від Disney і The Odyssey від Крістофера Нолана (Universal), а наприкінці місяця — Brand New Day від Sony/Marvel. Серпень — PAW Patrol: The Dino Movie від Paramount і Insidious: The Bleeding World від Blumhouse/Sony. У вересні — новий Resident Evil від Sony і Practical Magic 2 від WB. Жовтень принесе реліз Digger від WB з Томом Крузом у підтримці, далі — The Legend of Aang: The Last Airbender від Paramount. Листопад — The Cat in the Hat від WB, The Hunger Games: Sunrise on the Reaping від Lionsgate і Focker‑In‑Law від Paramount. Рік закривають Jumanji 3 від Sony, Dune: Part Three від WB/Legendary і Avengers: Doomsday від Disney/Marvel.
І це лише головні проєкти — у Голлівуді 2026‑го ще дуже багато цікавого. Щасливого Нового року!
