Елеонора Андреатта, віце-президентка Netflix з італійських оригіналів, яку ніжно називають Тінні, справедливо пишається досягненнями стрімінгового гіганта. Через десять років після запуску в Італії Netflix лідирує на ринку SVOD із понад 8 мільйонами підписників за даними Італійської комунікаційної ради.
У рік святкування першого десятиліття в Італії Андреатта — яка приєдналася до Netflix у середині 2020 року після успішної кар’єри на посаді голови драматичного відділу державного мовника RAI — наголошує, що близько 50 італійських оригіналів, знятих по всьому півострову, потрапляли до Глобальної десятки Netflix. Важливу роль зіграли міцні зв’язки з італійськими митцями та, ширше, з культурним кодом країни.
«Існують такі перехрещення, іноді випадкові, які багато говорять про наші стосунки з талантами», — розповідає вона виданню Variety.
Андреатта особливо задоволена, що Netflix відзначає 10-річчя в Італії серіалом про серійного вбивцю «Монстр Флоренції», який вийде по всьому світу 22 жовтня після прем’єри у Венеції. Режисером проекту є спеціаліст жанру Стефано Солліма, відомий за гучним серіалом «Гоморра». Сам Солліма також режисував «Suburra» — перший італійський фільм, замовлений Netflix ще до запуску сервісу у 2015 році.
Але побудова відносин з акторами була «більш цілеспрямованою» у випадку з голлівудським рівнем актора Алессандро Боргі, каже Андреатта. Боргі зіграв у першому італійському оригіналі Netflix «Suburra» (серіал, що походить від фільму) та у кримінальному фільмі «На власній шкірі», першому італійському фільмі, замовленому сервісом після його старту. Цей потужний фільм про жорстокість поліції вийшов 2018 року одночасно в італійських кінотеатрах та на Netflix, викликавши суперечки з дистриб’юторами в Італії, які вимагали театрального вікна. Нещодавно Боргі зіграв порнозірку Рокко Сіффреді у «Суперсексі», «одному з найпровокативніших і найцікавіших серіалів, які ми запускали», — каже Андреатта.
Ще одна італійська зірка, чия кар’єра тісно пов’язана з історією Netflix в Італії, — Бенедетта Поркаролі. Вона стала відомою у 2018 році після ролі школярки, що веде подвійне життя, у серіалі «Baby» про підліткову проституцію в Римі — другому італійському художньому серіалі Netflix. Пізніше Поркаролі отримала головну роль у розкішній сицилійській сазі «Леопард», яка стала найбільшим проектом стрімера в Італії на сьогодні. Нещодавно її запросили до другого сезону серіалу Гая Річі «The Gentlemen», частина якого знімалася в Італії.
Серед старшого покоління італійців Андреатта відзначає, що Netflix «мав честь» співпрацювати зі світовою легендою Софією Лорен, яка у 2020 році повернулася до акторської роботи в інтимній італійській стрічці «Життя попереду» режисера та сина Едоардо Понті.
У розрізі десятиліття в Італії та активної підтримки нового покоління місцевих талантів Андреатта розповідає Variety про деякі важливі для стрімера й Італії етапи та про своє бачення на майбутнє.
Який ваш найраніший спогад про Netflix в Італії і які цілі ви ставили, коли прийшли?
«Suburra» [перший італійський оригінал Netflix] була співвироблена RAI, де я тоді очолювала драму. Пам’ятаю момент, коли сиділа в одній кімнаті з тодішнім представником Netflix. Він показав мені англійський дубляж «Suburra», і впав величезний табу — думка, що італійський продукт не може дістатися міжнародного ринку, особливо англомовного. Я відчула, що відбувається щось масштабне. Тому мій прихід у Netflix був пов’язаний із розумінням, що як редакторка замовлень я можу створювати справжні, сміливі італійські історії на платформі, яка готова експериментувати з мовами й формами.
Які назви особливо вирізняються під вашим наглядом?
По суті, з 2020 року Netflix показав свій потенціал для зростання, амбіцій і диверсифікації пропозицій у жанрах та візуальних мовах. 2021 рік запам’ятався особистим фільмом Паоло Соррентіно «Долоня Бога». У ці роки ми експериментували з новими формами документалістики. У 2020-му вийшов докудрамасеріал «SanPa: Гріхи рятівника» про контроверсійного засновника реабілітаційного центру Вінченцо Муччолі. Потім був «Дівчина з Ватикану: зникнення Емануели Орланді» — два приклади інноваційного для Італії підходу: true crime, поєднаний із суспільним резонансом. У 2021 році ми почали експериментувати з коротким форматом анімації для дорослих разом з італійським графічним романістом Zerocalcare, який добре відчуває поточний дух часу. У 2022 році ми запустили драму для молоді «Все кличе до порятунку», яка торкнулась теми психічного здоров’я молодого покоління після COVID.
Що стосується жанрового розмаїття, чи справді «Закон за Лідією Поет», історична кримінальна драма про першу сучасну жінку-юристку в Італії, вирізняється?
Так, «Лідія» — одна з наших робіт, яку полюбили не лише італійські глядачі, а й міжнародна аудиторія. Вона втілює наше бажання розповідати про сильних жіночих персонажів, які є недосконалими героїнями чи антигероїнями, і тому надовго лишаються в пам’яті, надаючи періоду сучасного звучання.
Поговорімо про «Леопарда», який став найбільшим італійським проєктом Netflix. Як він з’явився?
«Леопард» народився приблизно через місяць після мого приходу в Netflix. Я пам’ятала, що продюсер мав права на книгу. Було липневе 2020 року, у ті дні між одним локдауном і іншим. Я зателефонувала йому; він їхав гірською дорогою й мусив зупинитися. Я сказала: «Пам’ятаю, що у вас є права на „Леопарда“; нам треба поговорити». Цей проєкт мав бути зроблений так, як раніше в Італії не робили. Знімати «Леопарда» італійською було амбіцією, яку я хотіла здійснити будь-якою ціною. В італійській літературі не так багато інтелектуальної власності, яку можна адаптувати для екрана. Роман Томмазо ді Лампедузи, що дивиться на об’єднання Італії з перспективи XX століття, має модерність, яка мене зацікавила. Він також описує перехідну епоху, коли минуле вже не належить нам, а майбутнє ще не визначене. Мені дуже сподобалася ця ідея.
Згідно з повідомленнями, «Леопард» коштував близько 50 мільйонів доларів. Чи планує Netflix подібні інвестиції в італійські оригінали в майбутньому?
Ключове в стратегії Netflix — історія може народитися в будь-якій країні. Це частина стратегії. Рішення про інвестиції випливають із нашої глибокої віри, що розповідати італійські історії важливо як для італійської аудиторії, так і для нашої глобальної пропозиції. Тому ми продовжуватимемо інвестувати з тією ж переконаністю, рішучістю та бажанням сміливо й амбітно розвивати проєкти, які важливі для глядачів. Наша амбіція щодо окремих проєктів такого масштабу, як «Леопард», залишається незмінною. «Леопард» народився в 2020 році й потрапив на екрани у 2025-му — такі проєкти вимагають серйозної підготовчої роботи. У нашому портфелі завжди є амбітні проєкти, і ми дивимось на них у такому масштабі.
Це інтерв’ю відредаговано та скорочено задля ясності.
