Як «Shōgun» перетворив звукові сцени Ванкувера та беклоти у феодальну Японію

У це може здатися важко повірити після перегляду серіалу, але художник-постановник «Сьогуна» Хелен Джарвіс ніколи не була в Японії, ніколи не читала 1299-сторінкового роману Джеймса Клавелла і ніколи раніше не працювала над 10-серійним телесеріалом, коли вона вперше прийшов на шоу FX.

Однак вона була сповнена рішучості привнести автентичність, коли справа дійшла до її сценічної будівлі, місць і світу феодальної Японії в 1600 році.

У той час як міні-серіал 1980 року, який отримав премію «Еммі», був повністю знятий в Японії, нова версія була знята в Британській Колумбії та на острові Ванкувер, що стало проблемою для Джарвіса. «Нам тут пощастило, тому що у нас така ж порізана берегова лінія», — каже Джарвіс.

Коли вона читала 10 сценаріїв, вона почала уявляти, як виглядатиме світ: «Нам знадобилося кілька різних бек-лотів, щоб охопити всі набори, і уявіть собі набори, які повинні були розпадатися, повертатися знову разом і перетворюватися в різні інтер’єри».

Зрештою, Джарвіс перетворив дві зовнішні задні площадки та дві звукові сцени, щоб побудувати світ «Сьоґуна», який включав рибальське село, гавань, королівські палаци та будинки самураїв. Джарвіс каже: «Від візуальних ефектів залежало, що деякі сцени розташовані на відстані 40 миль одна від одної. Спробувати створити кілька важливих кадрів, де ми поєднуємо обидва й маємо шлях, який вів від одного до іншого. Вони пов’язали дію».

Джарвіс поговорив з Variety про деякі ключові набори шоу.

Кораблі

«Сьогун» використав деякі частини корабля з «Пітера Пен і Венді».

Джарвіс почала з того, що їй було знайоме. Вона почала будувати кораблі, тому що до них «здавалося, що найпростіше підійти», і вона щойно зійшла з фільму Діснея «Пітер Пен і Венді». Джарвіс каже: «Я знав, що у нас є частини цих кораблів, які були корисними, тому я їх виділив».

Додаткову допомогу надійшов від Дугласа Брукса, експерта з японського мистецтва будівництва човнів із Вермонта. «Він був неймовірно корисним. Він поїхав до Японії викладати будівництву човнів і знав про дерев’яні корпуси».

Маючи корабель і галеру Торанага, Джарвіс свідомо не проектував їх для ведення війни. «Ми хотіли, щоб це був скоріше прибережний крейсер, оскільки його історія полягає в тому, що він намагається уникнути війни».

Їй також було доручено побудувати португальські чорні кораблі для торговців, які прибули до Японії, та інші західні кораблі. Однак Джарвісу не довелося створювати цілі збірки. «Ми побудували частини кораблів — всю верхню палубу і половину підпалуби. Внутрішні каюти були побудовані на етапах».

Були побудовані менші судна, включаючи рибальські човни. «Вони були більш придатними для обслуговування, — пояснює Джарвіс.

Рибальське село було побудовано в гавані передмістя Ванкувера.

Місто Осака та рибальське село

Візуалізація гавані Осаки у F/X

Окрім будівництва гавані, Джарвіс також мав створити Адзіро, рибальське село та Осаку.

Джарвіс каже: «У той час Осака була значно великим містом. Це дуже заплутана берегова лінія. Якщо ви подивитеся на сучасний вигляд, то це здебільшого побудовано з бетону з багатьма входами, і не було однієї величезної гавані як такої». Пустий ділянку в передмісті Ванкувера, який знаходився на набережній, виявився ідеальним місцем для трансформації. «Це був вхідний отвір, створений для кедрової фабрики, яка закрилася десять років тому. Ця ділянка була великою і мала старе обладнання лісозаводу, і власники віддали нам ділянку на рік».

Власники були раді надати виробництву фабрику на час зйомок. Вони розібрали масу обладнання, яке існувало, щоб Джарвіс і її команда взяли на себе управління та побудували причали, які вели до води, і будівлі, які оберталися навколо входу. Джарвіс описує ці будівлі як скромні. «З містом Осака ми б відмовилися від тих будівель, які належали рибалкам, які жили прямо на березі води. Будівлі росли б, і в міру наближення до замку будинки ставали б більшими та престижнішими».

Самурайські будинки були ще одним елементом, який Джарвіс взяв до уваги. Вони були б далі на пагорб, подалі від берегової лінії. Вона побудувала їх на іншій звуковій сцені, приділяючи пильну увагу солом’яному покриттю.

«У Канаді немає історії солом’яного покриття, але ми знайшли чудовий штучний солом’яний покрив від компанії Endureed, що знаходиться у Флориді, і вона виглядає реалістично. Це дозволило нам надати дійсно гарного вигляду самурайським будинкам».

Джарвіс додає, що будинки самураїв потребували повної гідроізоляції через похмуру погоду у Ванкувері. «Коли ми знімали ці будинки, таке відчуття, що це надає чудової текстури».

Замок Осака

Урочистий зал побудований на звуковій сцені.

Церемоніяльний зал у палаці був одним із найбільших інтер’єрів Ванкувера — приблизно 180 футів на 110 футів і висотою три поверхи. Одним з аспектів, який виділив Джарвіс, було те, що завдяки її дослідженням вона помітила, що сучасні церемоніальні зали мають пласкі стелі, які були відносно низькими. «Я сказав Джастіну (Марксу), нашому шоуранеру: «А що, якби ми забрали стелю?» Це дає нам набагато більше можливостей для освітлення». І це був трішки обман, але обґрунтування полягало в тому, що місто Осака все ще будується, і ми отримали чудові світлові ефекти в залі засідань. З суцільною низькою стелею було б важко».

Кімнати були розділені панелями розсувних дверей, кожна з яких була пофарбована. За підрахунками Джарвіс, для виробництва вона використала 700 екранів сьодзі, деякі з яких були прикрашені сусальним золотом або мали унікальні картини. «Вони всі оригінальні картини, створені на основі нашого дослідження. Ми не могли намалювати їх вручну, тому що це забрало б багато часу», — каже Джарвіс. «Дизайни були створені цифровим способом і надруковані на шпалерах Anaglypta, старомодному британському папері з тисненням. Усі наші панелі ми пофарбували в гарний колір із додаванням металевих порошків і пропустили панелі через дуже широкоформатний принтер, щоб надрукувати ці чудові малюнки».

При проектуванні палацу Джарвіс також враховував рівні ієрархії персонажів, які визначали, наскільки складними будуть кімнати.

Джарвіс тісно співпрацював з художником по костюмах серіалу Карлосом Росаріо . «Я завжди відчувала, що декорації будуть трохи фоном для костюмів, тому я ніколи не робила декорації з яскравими кольорами, оскільки ці кольори не були б використані», — пояснює вона.

Екрани седзі були надруковані цифровим друком.