Ексклюзивно: У дощовий грудневий день у Лондоні, менш ніж через дві години після завершення зйомок «Star Wars: Starfighter» з режисером Шоном Леві та акторським складом на чолі з Райаном Ґослінґом, Кетлін Кеннеді була готова поговорити про довготривалий перехід у Lucasfilm.
Вона передає кермо своїм давнім заступникам. Підрозділом Disney тепер керуватимуть творчий директор Дейв Філоні та на діловому боці — Лінвен Бреннан, енергійна валлійська керівниця, яка була виконавчим віцепрезидентом і генеральною менеджеркою Lucasfilm після 16 років в ILM.
План передачі та майбутні плани
Кеннеді готувала їх кілька років, оскільки планувала повернення до свого першого покликання — продюсування. Вона працюватиме над багатьма, ну, «Star Wars»-фільмами у віддаленому майбутньому та співпрацюватиме над деякими проєктами з Френком Маршаллом. Вони одружені майже 40 років і закохалися, працюючи в добу розквіту Amblin Стівена Спілберґа.
До того як у 2012 році погодитися прийняти пропозицію Джорджа Лукаса очолити Lucasfilm (а потім компанію придбали Disney за трохи більше ніж 4 мільярди доларів), Кеннеді вже брала участь у практично кожному значущому блокбастері нашого часу. Перші продюсерські кредити — «Poltergeist» та «E.T. The Extra-Terrestrial», далі — «Schindler’s List», «The Sixth Sense», «Munich», «War of the Worlds», «The Diving Bell and the Butterfly», «Lincoln» та франшизи, зокрема «Jurassic Park», «Indiana Jones» і «Back to the Future». Разом із «Star Wars»-фільмами, які вона продукувала, сукупні світові збори перевищують 11 мільярдів доларів.
За майже 14 років на чолі Lucasfilm компанія випустила пʼять повнометражних фільмів, що продовжили сагу або пішли в інші напрямки. Їхні світові збори склали 5,9 мільярда доларів. Перший з них, «Star Wars: The Force Awakens», став найкасовішим фільмом у Північній Америці з 936 мільйонами доларів у США й увійшов до небагатьох стрічок, що перетнули позначку 2 мільярди глобально. «The Last Jedi» і «The Rise of Skywalker», що завершили трилогію Скайвокерів, зібрали відповідно 1,3 мільярда і 1 мільярд. «Rogue One» також перевищив 1 мільярд і породив серіал «Andor», який отримав премію Emmy.
Через високі очікування пристрасної фан-бази кожен проєкт і творчі призначення піддавалися суворій перевірці, що підвищувало рівень стресу. Але досягнення важко заперечити. Виконуючи мандат Disney щодо розширення на телебачення і створення Disney+, Lucasfilm створив серіали, серед яких «The Mandalorian», «Andor» та інші, що отримали понад 90 номінацій на Emmy. Розширення також включало пʼять анімаційних серіалів, атракціони «Star Wars: Galaxy’s Edge» у Діснейленді та Disney World і розвиток Lucasfilm Games. Кеннеді обговорювала план спадкоємності два роки з Бобом Айґером і Аланом Бергманом, і тепер передача відбудеться на початку 2026 року.
Нижче вона пояснює Deadline, чому саме зараз і що чекає на неї далі.
Про передачу керівництва
DEADLINE: «Lucasfilm накопичив багато майбутніх фільмів «Star Wars» і створив багато годин серіалів для Disney+ за останні роки. Розкажіть про цю комбінацію Філоні і Бреннан та про те, що ви нарешті послаблюєте контроль.»
КЕТЛІН КЕННЕДІ: Два роки тому я пішла до Боба й Алана, щоб визначити план переходу, і я порекомендувала Дейва Філоні та Лінвен Бреннан. Остання керувала бізнесом поруч зі мною: 16 років в ILM як генеральна менеджерка, потім перейшла в Lucasfilm. Вона — мій ключовий фінансовий партнер. Дейв — ідеальна людина для цього переходу, але в нього не було досвіду роботи з великим ігровим фільмом, і я тісно працювала з ним починаючи з «Rogue One», щоб дати йому відчуття, як працює лайв-екшен. Його бекґраунд — анімація, він працював з Джорджем над «Clone Wars».
Він дуже талановитий і глибоко занурений у «Star Wars». Він і Пабло Ідальґо — як ходячі енциклопедії компанії. Вони завжди знайдуть відповідь на питання типу «А можна це зробити зі світловим мечем?» або «Які були кольори мечів?» Дейв працював над усіма сезонами «Mandalorian» з Джоном Фавро, який став для нього чудовим наставником. Потім він зробив «Ahsoka», який походить із історій, що він розповідав у «Clone Wars». Він створив перший сезон «Ahsoka», нещодавно закінчив режисування частини другого сезону та написав усі епізоди. Закінчив у жовтні.
Але моя думка така: ми говоримо про це вже два роки.
Про майбутнє і технології
DEADLINE: «Боб Айґер пішов на пенсію, його змінили, а потім він повернувся…»
КЕННЕДІ: Тут такого не буде. Я казала всім, що залишусь трохи довше, ніж планувала, але я дуже готова повернутися до продюсування й робити багато фільмів. Я хочу робити більше фільмів, повертатися до еклектичних проєктів, як раніше, і чекати на можливість попрацювати з Френком знову. Він багато знімає документальних стрічок і має гарний час. Мене також дуже цікавлять нові технології.
DEADLINE: «Штучний інтелект?»
КЕННЕДІ: Так. Мене цікавить використання цих інструментів відповідально й робота над тим, як захищати права митців. Це надзвичайно важливо. Але одночасно нові інструменти можуть розширити те, що ти здатен робити візуально. Я мала унікальну можливість багато років спостерігати за цими змінами. Я щиро відчуваю, що ми знову вступаємо в момент, де побачимо речі, яких ніколи не бачили раніше. Це захоплює.
DEADLINE: «Чи є попередні прориви, що можна порівняти з потенційним впливом ШІ на наратив?»
КЕННЕДІ: Певною мірою це нагадує «Jurassic Park», бо це був зіткнення інновацій у звуку, зображенні, монтажі та цифрових технологіях, які Джордж очолював. Ми зробили перший CG-кадр у фільмі ще під час «Young Sherlock Holmes» — фігура зі вітража вийшла на підлогу церкви. Багато хто не памʼятає, що то був перший CG-кадр.
Це було неймовірно захопливо. Після того було три роки обговорень і досліджень, щоб створити «Jurassic Park». Я бачила ту еволюцію і була її частиною. Я не стверджую, що це вплине на кожну історію в кіно, але для великих фільмів-монументів, де будують світ і створюють образи, яких люди ще не бачили, ця технологія справді здатна це зробити.
Про «Starfighter» і нові обличчя
DEADLINE: «Ви щойно закінчили шостий фільм у всесвіті «Star Wars». Чи задуманий «Starfighter» як початок серії?»
КЕННЕДІ: Це задумувалося як окремий фільм. Шон Леві створив приємну атмосферу для всіх, і ми знайшли 14-річного хлопця з Ірландії, у якого практично не було досвіду. Це завжди ризиковано ставити історію на дитячому акторові. Флінн Грей виявився дуже особливим хлопцем.
Коли кастиш дітей, багато що залежить від батьків. Він має чудових батьків і пощастило. Він був поруч із Райаном Ґослінґом; фільм побудований так, що в різні тижні приходили нові актори, з якими він працював один на один: Метт Сміт, Емі Адамс, Аарон Пʼєр. Кожен із них приносив йому енергію і він так радів співпраці — це була для нього найкраща школа.
DEADLINE: «Ми всі колись сповільнимося. Окрім потенціалу ШІ, що вас захоплює у момент великого зламу?»
КЕННЕДІ: Є краса у тому етапі карʼєри, коли ти приблизно знаєш, у чому ти сильний і чого хочеш. Це неймовірно приємне відчуття. Я ніколи не думала, що стану керівницею, але не шкодую. Мені цікаво бачити бізнес з усіх боків — тепер я краще розумію, як і чому ухвалюються рішення. Але моя любов — це створення фільмів. Я просто люблю творити.
DEADLINE: «Що вам найбільше подобається в цьому?»
КЕННЕДІ: Мені подобається спільнота, спільний досвід, співпраця. Це надзвичайно винагороджує. Ти постійно в теперішньому моменті. Коли ти продюсер, ти в моменті — кожне рішення прямо впливає на все. Це виклик, хвилююче і термінове — це постійно захоплює.
Про ранні фільми і ризики
DEADLINE: «Один із ваших перших продюсерських кредитів був у «E.T.». Це мав бути шалений досвід…»
КЕННЕДІ: Так, але не забувайте: в ті часи це був фільм із бюджетом близько 10 мільйонів доларів — це був маленький фільм, сьогодні його вважали б інді. Але тоді він поступово набрав обороти й тривав у прокаті роками. «E.T.» був справжнім двигуном — не відкрився гучно, а тримався стабільно й став одним із найбільших фільмів усіх часів.
DEADLINE: «Ви працювали над такими хітами, як «Raiders», «Poltergeist», «Back to the Future», «Jurassic», «Schindlerʼs List», «Twister», «The Sixth Sense». Ви точно знаєте, що робите…»
КЕННЕДІ: Я дійсно відчуваю, що знаю свою справу, але головне — я люблю це робити. Є вислів, що ніколи не працюватимеш жодного дня, якщо любиш свою роботу — для мене це справді так. Я насолоджуюся людьми, командою, процесом створення найкращої історії. Це неймовірно задовольняє.
Про режисерів і проєкти у роботі
DEADLINE: «Чи будемо ми бачити розвиток цього юного актора через кілька фільмів?»
КЕННЕДІ: Можливо, але «Starfighter» був задуманий як самостійний фільм. У нас є фільм «Mandalorian» від Джона Фавро, який виходить у травні, і як тільки я повернуся, сяду з Джоном, щоб працювати над цим. Під час зйомок «Starfighter» ми працювали над ефектами, які підуть у фільм Джона. Ми закінчили зйомки в листопаді і мали довгу постпродакшн-роботу. Зі стрічкою Шона це могло би продовжитися, але наразі це не наше завдання. Ми зробили автономну історію. Але цей молодий актор чудовий — я не здивуюся, якщо зʼявляться подальші історії.
DEADLINE: «Які були вершини й падіння керування компанією, побудованою на такому улюбленому IP?»
КЕННЕДІ: Вершини — бачити, як багато людей люблять «Star Wars». Коли я прийшла, пройшло багато років без нових фільмів, але памʼять про першу трилогію була жива. Ми мусили знайти нових персонажів, розширити галактику і подумати, хто нова аудиторія. Я вважаю, що нам це вдалося — ми знайли нові обличчя і привели нову аудиторію.
DEADLINE: «А падіння?»
КЕННЕДІ: Падіння полягає в тому, що невелика, але дуже голосна частина фанатів має величезні очікування і хоче бачити в основному те саме. Якщо ти не робиш точно так, то їх розчаруєш. Ти не можеш догодити всім. Все, що ми можемо робити — це намагатися розповідати хороші історії і зберігати сутність того, що створив Джордж — ідеї надії, розваги й інші цінності.
Я прагнула, щоб люди, які приходять у «Star Wars», любили франшизу і поважали її. Джон Фавро і Тоні Гілрой — зовсім різні, але обидва — чудові оповідачі. Я отримувала задоволення, допомагаючи їм реалізовувати свої ідеї.
Про пошук нових голосів
DEADLINE: «Ви хотіли б, щоб такі режисери, як Райан Куглер, працювали у всесвіті «Star Wars»?»
КЕННЕДІ: Так, я саме над цим працюю: розмовляю з тими, кого хотіла б бачити в цій галактиці. Але «Star Wars» не для кожного. Найскладніше — переконати режисера, що він може зберегти себе в цьому просторі. Тоні Гілрой спочатку не бачив себе у «Star Wars», але згодом знайшов шлях у «Rogue One» і потім у «Andor». Я вела розмови з Девідом Фінчером, Вінсом Ґілліґаном, Алексом Ґарлендом — і коли їхні імена зʼявляються, думаєш «це могло б бути цікавим».
Але не всі готові кинути все на три-пʼять років, бо зйомки таких фільмів складні та потребують значних ресурсів і часу.
DEADLINE: «Скільки років у середньому займає створення такого фільму?»
КЕННЕДІ: Від трьох до пʼяти років від початку розробки до завершення концепту й виробництва.
Про проєкти режисерів
DEADLINE: «Де зараз проєкти Ріана Джонсона, Джеймса Менґолда, Саймона Кінберґа, Тайки Вайтіті?»
КЕННЕДІ: Мушу бути обережною. Сценарій Джима Менґолда і Бо Віллимона був неймовірний, але зараз проєкт на паузі. Тайка здав сценарій, який мені дуже подобається. Дональд Ґловер теж подав сценарій. Зʼявлялися чутки про Стівена Содерберга та Адама Драйвера — сценарій від Скотта Бернза був чудовим. Усе можливе, якщо хтось готовий ризикнути.
Коли я прийшла на посаду, Боб Айґер сказав: «Будь сміливою». Я вважаю, що треба ризикувати з людьми та ідеями, інакше ти робиш те саме знову. Зараз компанії часто дуже обережні через тиск Уолл-стріт, але відсутність ризиків призводить до зникнення цікавих речей.
Усі перераховані імена — це не класичні «будь-що-те саме» режисери, вони пропонують щось інше, і студія нервує. Саме в цьому суть сьогоднішньої ситуації.
Про Ріана Джонсона та критику
DEADLINE: «Чи повернеться Ріан Джонсон? Після «The Last Jedi», що зібрав 1,3 мільярда, ми очікували його повернення.»
КЕННЕДІ: Після того, як він уклав угоду з Netflix і почав займатися «Knives Out», його графік зайнятий. До того ж, онлайн-негатив дійсно міг його спантеличити. Я вважаю, що Ріан створив один із найкращих «Star Wars»-фільмів. Це складна частина: багато талановитих людей бояться заходити в цей простір через реакцію онлайн.
Я чесна, особливо з жінками, які приходять у цей простір, бо їх часто несправедливо цілить критика. Я кажу прямо: це невелика група людей з дуже гучними мегафонами. Я не вірю, що це більшість фанатів. Також є проблема ботів, що впливають на атмосферу. Ти маєш загартуватися і працювати далі — якщо хтось не готовий, то йому не варто братися.
Про роботу Саймона Кінберґа та інші плани
DEADLINE: «Як справи з проєктом, який пише і продукує Саймон Кінберґ?»
КЕННЕДІ: Він зараз працює. У серпні ми прочитали його матеріал — було добре, але не остаточно. Ми суттєво переробили історію, довго працювали над трітментом, який він завершив близько чотирьох тижнів тому — близько 70 сторінок. Очікуємо, що в березні отримаємо щось далі.
DEADLINE: «Чи є інші фільми або спін-офи, які фанати вважатимуть за помилку, якщо їх не згадати?»
КЕННЕДІ: Ми говорили про нову трилогію і згадані вами проєкти. Менґолд і Содерберґ на задньому плані, Тайка й Дональд — ще живі. Новій команді доведеться вирішувати подальше. Дейв і Лінвен зацікавлені в тому, що робить Саймон, і це може стати новою трилогією, термін якої приведе нас у 2030-ті роки.
DEADLINE: «Які з цього ви продукуєте?»
КЕННЕДІ: Я відкрита до продюсування того, у чому мене попросять. Особливо щодо проєктів і режисерів, з якими я працювала б, я хотіла б провести їх до кінця. Але я не доручаю нікого наполегливо — я намагаюся підтримати нову команду й дати їм можливість приймати рішення.
Про особисте та подальше життя
DEADLINE: «Здається, ситуація ліпша, ніж коли лідер іде, а ті, хто залишився, починають боротьбу за владу. Ви і Френк Маршалл досі разом, працюєте разом. Чи є побоювання?»
КЕННЕДІ: Нам часто це питали. Думаю, нам пощастило, бо ми стали хорошими друзями ще до шлюбу і працювали разом з початку. Ми доповнюємо одне одного — так виховували дітей і працювали. Ми поважаємо одне одного, нам комфортно разом після 39 років шлюбу (ми були разом девʼять років до весілля).
DEADLINE: «Як швидко розгорнеться ваш наступний розділ?»
КЕННЕДІ: Не знаю. Є багато людей, з якими я розмовляю, і проєктів, які обмірковую. Я зараз ексклюзивна для компанії, тож не можу вільно говорити про все, але я відкрита до варіантів у новому році.
DEADLINE: «Джордж Лукас знайшов нове покликання з Музеєм наративного мистецтва. Ви з Френком нещодавно вечеряли з ним у Лондоні. Як він?»
КЕННЕДІ: Ми бачилися з Джорджем кілька тижнів тому. Він дуже зацікавлений. Коли Джордж попросив мене взяти цю роботу, я відчула відповідальність перед ним понад усе, і мене дуже тішить, що він задоволений ситуацією. Музей його спадщини став для нього важливим моментом — він заспокоївся і відчуває, що те, що він зробив для кіноіндустрії, визнано.
Про помилки та шкодування
DEADLINE: «Чи є щось, що ви хотіли б повернути або зробили б інакше?»
КЕННЕДІ: Загалом — ні. Може, трохи жалкування щодо «Solo: A Star Wars Story». Ми запросили Ларрі Касдана, відчували ентузіазм, але зрозуміли, що концептуально на той момент важко замінити Хана Соло. Олден Еренрайх був чудовим актором, але ми поставили його в неможливу ситуацію. Можливо, зробили це занадто рано.
DEADLINE: «А що з «Indiana Jones and the Dial of Destiny»? Дехто вважає, що Гаррісон Форд залишався занадто довго.»
КЕННЕДІ: Ні, у мене немає жалю. Гаррісон дуже хотів цей фільм і не хотів, щоб Інді закінчився на четвертій частині. Ми дали йому шанс ще раз. Я думаю, що це було правильно. Інді — вічна франшиза, але наразі нікого не надихає продовжувати її.
DEADLINE: «Чи можлива ще одна стрічка з батогом і капелюхом?»
КЕННЕДІ: Можливо. Ми всі ще тут — Стівен, Френк, я, Гаррісон і Джордж — тож ми вирішуватимемо, чи буде продовження.
Дякуємо за розмову.
